Korunk dokumentumfilmje szinte megszabadult a durva "beavatkozástól", torzítva az anyagot. Narratív nyelve megváltozott az ember világképének a XXI. Században bekövetkezett globális változásaival összefüggésben. Korunk vezető filmkészítőinek egyhangú véleménye szerint jelenleg a dokumentumfilmnek ideálisan éreznie kell a távolságot, és minden keretet külön esztétikai értéknek kell tekintenie. Azok a szakemberek, akik munkájukkal nem veszítik el a közönséget, köztük Szergej Loznitsa rendező.
Rövid életrajzi tények
A jövő látnok 1964 szeptember elején született a fehéroroszországi tartományban, Baranovichi városában. A fiatalember a diploma megszerzése után matematikai mérnökként folytatta a kijevi Politechnikai Intézetben. Jó intelligenciájával Sergey Loznitsa egyesítette a Kibernetikai Intézet alkalmazottja és egy japán fordító pozícióját. A 90-es évek elején úgy döntött, hogy radikálisan megváltoztatja szakmai preferenciáit, belépve a VGIK irányító osztályába. Nana Dzhordzhadze volt az a mentor, aki a hallgatók számára megtanította a játékfilmek készítésének bölcsességét. A felsőoktatási intézmény elvégzése után Szergej Loznitsa, akinek életrajza szorosan kapcsolódik majd a filmográfiához a jövőben, dokumentum-rendezői karriert kezd a Szentpétervári Dokumentumfilm Stúdióban. 2001-ben Németországba emigrált. Jelenleg a filmkészítőnek három teljes hossza és hat rövidfilmje van. Szergej Loznitsa legtöbb munkája a Kinotavr fesztivál, a Nika és a Cannes-i filmfesztivál díjain részesült.
A szerző kézírásával
Szergej Loznitsa, a filmkritikusok szerint jelenleg egyike a modern dokumentumfilm-készítõknek, a zsenialitásra összpontosító projekteket készít. És inkább nem a mester kiemelkedő tehetségéről, hanem a stílusról szól. A mester munkájában jelen lévő formális szélsőségesség csak a „remekmű” státusával igazolható. Festményeinek radikális esztétikája bíboros státust jelent. Más filmkészítők számára a szerzői technikák nem működnek, vagy nem okozhatnak másodlagos jelentést. Loznitsán azonban az összes kiadott projektet csak remekműként lehet elhelyezni, például a „Portré” filmként.
A legjelentősebb dokumentumszalagok
Sergey Loznitsa filmográfia 2002-2003 két művel kiegészítve, amelyeket a rendező egyik legjobb projektjének tekintnek. Ezek a „Tájkép” és a „Portré” szalagok. A szerzõnek sikerült kifogástalan formulat nyernie - rövid, de hatékony. Kiinduló adatokként megalapozott, hagyományos műfajokat használt, rájuk alkalmazva a „domború” idő textúráját. A rendező szublimálja a film idejét, mint példátlan kivonatot. Kevés rendezőnek sikerül a nézőt olyan lelkesen éreznie, hogy a kép időszaka van. Ennek érdekében Szergej Loznitsa szándékosan késlelteti a kamera fókuszálását még mindig emberi alakokra vagy lakatlan tájakra.
A megjelenítésnek köszönhetően korunk legnagyobb látnokai végül megoldották azokat a drámai feladatokat, amelyeket a cselekmény fokozatos fejlesztése és az idő mozgása határozott meg. És még akkor is, ha lövéseik egzisztenciálisak voltak, mindegyikben ugyanaz volt az emberiség történetének impulzusa. Loznitsában azonban fizikailag kézzelfogható átfedés az időréteg statikus keretének tetején. Úgy tűnik, hogy a kép nem létezik külön a mozgó filmen, hanem kombinálva van vele. A mester kezében levő kamera utólag vált.
