Stepan Dmitrievich Erzya (igazi név - Nefedov) híres orosz szobrász, köszönhetően az egész világ megismerkedett egy mordov törzs létezésével. A cikk rövid áttekintést nyújt életéről és munkájáról.
A szobrász eredete
Stepan Dmitrievich Erzya 1876 október 27-én született Mordovia Ardatovsky kerületében (Baevo falu). Szülei parasztok voltak, akik a mordói Erzya törzsbe tartoztak (ebből következően a szobrász álnév). Ebben a törzsben a pogány hit továbbra is fennmaradt a 19. században. Ismert, hogy Erzya tisztelte a folyók, források és kövek lelkét, imádta a szent fákat. Ennek ellenére maga Stepan ortodox és már a harmadik generációban volt.
Képzési időszak
A leendő szobrász 14 éves korában kezdte meg önálló életét. A következő 10 évben Stepan Dmitrievich Erzya különféle kézművességgel foglalkozott, ideértve a templomok festését is. Stepan csak azután, hogy visszatért a szüleihez Alatyr városába, ahol addigra költöztek, Stepan elkezdett foglalkozni azzal, ami valódi hivatásává vált. A helyi kereskedők dicsérték a látványt, amelyet egy amatőr előadáshoz készített, amely A.S. Puškin munkája alapján készült. Úgy döntöttek, hogy megmutatják Stepan Dmitrievich rajzát a moszkvai Stroganov iskola igazgatójának.
1901-ben, szinte az orosz nyelv ismerete nélkül, Erzya Moszkvába ment. Egyéves tanulmányait követően a Stroganov Iskolában, ahol esti rajz órákon vett részt, Stepan Dmitrievich Erzya bekerült a moszkvai Festmény, szobor és építészet iskolába. Az év folyamán Erzya festőművészként készül felkészülni, de aztán úgy döntött, hogy a szobrászati osztályba megy. Könnyű volt neki tanulni. Stezán Erzsja Dmitrievics természetes tehetsége miatt gyorsan elsajátította a szobrász kézművesét. Tanára S. M. Volnukhin volt, aki Ivan Fedorov emlékműjének, az orosz első nyomdának a szerzője. Stepan barátságos kapcsolatban állt a tanárával. Erzya segített neki a forradalom után. Délen vitte a beteg Volnukhint, és megpróbálta megmenteni. Tanára azonban a karjában halt meg. Az impresionizmus képviselője, P. P. Trubetskoy munkája szintén nagy hatással volt a leendő szobrász kialakulására.
Stezán Dmitrievics Erzya nem fejezte be a pályát. Úgy gondolta, hogy mindent megkapott az iskolában. 1906-ban Olaszországba ment. Itt érkezett végül Erzey-nek, mert azt hitte, hogy ezzel kijelenti a világot népéről. Meg kell jegyezni, hogy erre a becenévre már korábban válaszolt, és néha Nefedov-Erzya vezetéknévvel írta alá hallgatói munkáját.
Olaszországban végzett munka
Michelangelo munkájának ihlette, Erzya márványozással kezdett dolgozni. Olaszországban gyorsan elsajátította a szükséges készségeket. A szobrász alkotásait azonnal kőbe vágta. Nem készített előre projektet vagy vázlatot. Meg kell jegyezni, hogy kevés kézműves dolgozott a közvetlen faragás technikájával. Általában asszisztensek szolgáltatásaihoz fordultak. Jelenleg az erre az időszakra vonatkozó Erzi-művek közül kevés megmaradt. Ezen szobrok között meg kell jegyezni a Keresztelő János szobrát. Ezt a munkát a La Spezia templom számára végezték el.
Első nagy siker
1909-ben Stepan Dmitrievich az első nagy siker. Ekkor a velencei nyolcadik nemzetközi kiállításon bemutatták Erzi „Az elítéltek utolsó éjszaka a kivégzés előtt” című kompozícióját. Stepan Dmitrievich ezt a művet a moszkvai Butyrskaya börtön meglátogatása után készítette el. Azt kell mondanom, hogy a szakmai gyakorlat évei alatt a szobrászat fotósként érdekelttünk a holdfényben. Ebben az időben lövöldöztek a letartóztatott forradalmárok, Stepan Dmitrievich Erzya ellen.
A mester rövid életrajza nem jelenti a munkájának részletes megismerését. Szükséges azonban néhány szót mondani a „Az elítélt utolsó éjszaka a kivégzés előtt” témájáról, mivel ez nagyon fontos munka. Stepan Dmitrievich egy ülő félig meztelen embert ábrázolt, aki fájdalmasan próbálta felismerni a hamarosan várható eseményt. Ebben az ábrában kitalálható a szerzőhöz való hasonlóság, ami jellemző a számunkra érdeklődő mester számos munkájára.
Azt kell mondanom, hogy ez a szobor nagyszerű benyomást tett a kiállításra. Erzyut azonnal csak orosz Rodin-nak hívták. Érdekes, hogy röviddel a kiállítás előtt a mű, amelyet állítólag be kellett mutatni, elrontott. Stepan Dmitrievichnek mindössze 4 nap alatt vissza kellett állítania a szoborot. Jelenleg nem ismert a konkrét munka helye. Csak az ő szaporodása van.
Áttelepítés Franciaországba
Stepan Dmitrievich Erzya, akinek szobrai akkoriban már jól ismertek voltak külföldön, 1910-ben költöztek Franciaországba. Kiállításai Münchenben, Nizzában és Milánóban nagy sikert arattak. A nizzai múzeum megszerezte műveit, azokat magángyűjtők vásárolták meg. Párizsban, 1913-ban, Stepan Dmitrievich Erzya tartotta első egyéni kiállítását. Életrajzát abban az időben számos szobrászati portrék készítése jellemezte megrendelésre. Ez jelentős jövedelmet adott a mesternek. Stepan Dmitrievich Erzya, akinek munkája nagy igény volt, azonnal emlékezett a műanyag modellre. Ezért nagyon gyorsan végrehajtotta a parancsokat - egy-két ülés elég volt.
Női portrék
Stepan Dmitrievich 1912-ben elkészítette szeretett nő, Márta portrét. Ez a szobrászati kép (a fej kecses döntése, egy titokzatos félig mosoly), valamint a speciális modellezési technikák (kontrasztosan simított arc, texturált hatalmas haj) megismétlődnek számos női portréban a művész jövőbeli munkáiban. Az 1914-ben létrehozott "Norvég nő" című műben a szobrász nagy készséggel közvetítette a hősnő, egy nem túl szép és nem túl fiatal nő nehéz lelkiállapotát. Vagy boldogságot vagy szenvedést tapasztal.
Vissza Oroszországba
1914-ben Erzya visszatért Oroszországba. S. T. Konenkov szomszédja lett, ami jelentősen befolyásolta a mester további munkáját. Az első világháború alatt mobilizált Stepan Dmitrievich Dr. G. O. Suteev parancsnoka alatt állt. Erzya nővér volt. Az orvos, akinek a feje alatt Stepan Dmitrievich volt, rendkívüli kalandokkal teli történeteit rögzítette külföldi életéről. Ezeket a történeteket később közzétették.
Visszatérve szülőföldjére, a szobrász nem csak márványból készített alkotásokat. Erzya olyan anyagokat is használt, amelyek szokatlannak tekinthetők a festőállvány-szobrokban (vasbeton, cement). Ezenkívül a művész betont használt fémforgáccsal. Erzya először egy fában dolgozott. Ezt megkönnyítette a barátsága Konenkovval, aki híres mester volt a faszobrászat készítésében. Az anyagválasztást befolyásolták a gyermekek benyomásai is, amelyeket Stepan Dmitrievich kapott, csodálva a mordoviai népi mesterek munkáit, akik faszobrot készítettek.
Utazás az Urálba
A márvány mindig is Erzya kedvenc anyaga volt. Stepan Dmitrievich még az Urálba is ment, hogy ritka márványfajtákat keressen. Ez az utazás 1918 és 1921 közötti időszakra nyúlik vissza. Ebben az időben a szobrásznak el kellett viselnie a forradalom utáni kemény idő és az azt követő polgárháború nehézségeit.
„Éva”
Az "Eve" Erzya híres alkotása, 1919-ben készült el. A bibliai őse márványból faragott. Előttünk jelenik meg egy falu puffadt fiatal nő képében, ugyanakkor naiv és erotikus. Ez a szobor visszhangja az Art Nouveau mestereinek alkotásait. Ennek a stílusnak a kihaltása Erzi szobrász alakításának periódusára utal.
A háború utáni évek
Stepan Dmitrievich a háború utáni első években Jekaterinburgban, valamint Moszkvában, Batumiban, Novorossiyskban, Bakuban élt. A mester tanított, részt vett az új kormány rendezvényein. Erzya 1922-ben készítette Akaki Tsereteli, Shota Rustaveli, Ilya Chavchavadze portrét. A következő műveket készítette: "Leda és a hattyú", "Anyaság", "Repülő". Mindezen alkotások fából készültek. A művész megrendelésre dekoratív alkotásokat készített. Legtöbbjük nem került megőrzésre. Ezek közül érdemes megemlíteni a Jekaterinburgi Karl Marx és a Szabadság emlékműveit. Mindkettő cementből készül és 1920-hoz tartozik. A korszak fennmaradt munkái közül őszintén gyengék, mint például a Bakuusi Szövetség Háza. Úgy tűnik, hogy Erzya nem rendelkezett ezekkel a formákkal. Stepan Dmitrievich Erzya szobrász szintén elkészítette Lenin fejeit és mellszobroit.
A kreativitás argentin periódusa
A művész 1925-ben az orosz szobrászok társaságának tagja lett. A következő évben kiállítással ment Franciaországba, majd úgy döntött, hogy nem tér vissza hazájába. Erzya Argentínában telepedett le, mert az európai országok nem akarták elfogadni a „vörös szobrászat”. Így kezdődött egy új, gyümölcsöző szakasz egy olyan művész életében, mint Stepan Dmitrievich Erzya.
Az argentin korszak nagyban befolyásolta a mester kreatív eredetiségét. Stepan Dmitrievich, ide költözve, egy kis házban telepedett le, Buenos Aires szélén. Erzya rendszeresen kiállította munkáit a helyi kiállításokon, kiadott egy brosúrát, amely saját költségén kiadta róluk információkat. Ebben az időszakban az Erzya számára az egyetlen anyag az Algarrobo és a Quebracho fa volt, amely kizárólag a dél-amerikai erdőkben nőtt fel. Ez az anyag rendkívül kemény, ezért kemény, szorgalmas munkát követelte Stepan Dmitrievich-től. A művész áramlatokat, növekedéseket, fagyökereket használt, a szükséges darabokat ragasztóval összekötve. 1932-ben előadta a "Mózes" fejmaszkot (a fenti képen) Stepan Dmitrievich Erzya. Az argentin időszak az apja és anyja, Leo Tolstoi (1930-ban) szobrászati portrék készítésének ideje. 1944-ben a művész befejezte az "Ember" munkát. Erzya számos portrét készített a fiatal szépségekről is.
