Az ókori görög színház napjaiban felbukkantak bizonyos karakterekre. Így felmerül a színész szerepe - a szerepek elosztása a külső adatokkal összhangban, amelynek eredményeként a mumberek egész életében a múlt századig csak egy képet kellett megtestesíteniük.
Az ókori Görögországban a drámai műveket két fő típusra osztották: tragédia és komédia. Ennek megfelelően kétféle színész emelkedett ki - tragédiák és a komikusok. Bármely csoportba való belépést nagymértékben nem a játék stílusa, hanem a színész külső adatai határozták meg. A tragédiák magas, jól felépített és alacsony hangszemléletű emberek voltak. Ellentétesek az alacsony és teljes színészek, akik magas hangon beszélnek. Csak képregény szerepet játszhatnak.
Középkori olasz
A del arte komédia kibővítette az antik képeket és új szerepeket hozott létre. Ezek szolgák, uraim és hősök-szerelmesek. A del arte komédia megkülönböztető eleme a bőrmaszk, a karakter kötelező tulajdonsága. A színházi karrier elején minden színész egy maszkot választott magának, majd szinte egész életében csak egy szerepet játszott. A színháztörténészeknek több mint száz különféle maszkja van, ám ezek többsége hasonló szereplőkhez tartozott, akik csak neveken és apró részletekben különböztek egymástól. A színészek női szerepeket maszkok használata nélkül végeztek.
A XVII. Században, a klasszicizmus korszakában, a francia színház folytatta a fenntartható alapkép létrehozását a dramaturgiában, és bizonyos pszichofizikai adatok szerepeinek megosztását biztosította a színészek számára. Ebben az időben jelent meg a szerep fogalma - ez egy olyan kifejezés, amely a „emploi” francia szóból származik, és amely „szerepet”, „pozíciót”, „felhasználást” jelent.
A szerep megszerzéséhez a színésznek meg kell felelnie egy bizonyos követelményrendszernek, amelyek között, mint az ősi időkben, megjelenik a növekedés, a test, a test hangja, az arc típusa. De a szerepe nem csak a karakter megjelenése, hanem a szavalat és a plasztikai tulajdonságok, a viselkedési vonal. Az egyik szerepből a másikba történő átmenetet nem hagyták jóvá, ezért, mint a középkori színházban, a színészek a színházi karrier során egységes szerepeket hajtottak végre, fejlesztették képességeiket és megpróbálták hozzáadni egy kis lelkesedést a karakterhez. Az egyetlen kivétel a kor szerepe volt, amelyre a színházi vezetés fordította az idős színészeket.
A XVIII. Századi francia színházban szerepelt olyan színésznőként, mint mérnök - őszinte, de naiv és egyszerű gondolkodású lány. Ennek a karakternek a hősfiatalságait egyszerűsítettnek hívták. Subretkát (a szolga férfi változata) szórakozás, lelkesedés és élénk hajlam jellemzi, ez a karakter gyakran felbecsülhetetlen segítséget nyújt mestereinek a szerelmi ügyekben. A travestia fogalma megjelenik - körülbelül
ami azt jelenti, hogy a női színész a férfi színész, és fordítva.
Tehát a színészek egész életében ugyanazt a szerepet játszanák, ha Konstantin Stanislavsky és Mihhail Csehov nem tett volna nyilatkozatot arról, hogy a színházi szerepek olyan klipek, amelyek akadályozzák a színészi tehetség fejlődését és megakadályozzák annak teljes megnyilvánulását. Hasonló vélemény érkezett bizalmatlansággal, de most, a modern színészek lenyűgöző reinkarnációit figyelve, látjuk, hogy a nagy rendezőknek igaza volt.
