A híres orosz és szovjet építész, Ginzburg 1892-ben született Minszkben. Apja építész volt. Talán ez befolyásolta azt a tényt, hogy a kisgyermekkori fiú már imádta a festést, a rajzot, és emellett csodálatos történeteket komponált. A kereskedelmi iskolában, ahol tanulmányaikat küldtek, Ginzburg leendő építész illusztrálta az iskola folyóiratát, és szívesen írta az amatőr előadások látványterveit. Sikeres diplomát szerzett, és folytatta tanulmányait Európában.
Párizs, Milánó, Moszkva
A párizsi Gimzburg építész, a Szépművészeti Akadémia elkezdte tanulmányozni a szakma alapjait, és egy idő után Toulouse-ba költözött, hogy az akkori híres és virágzó építészeti iskolába tanuljon. De nem maradt ott sokáig. Ginzburg, a fiatal építész, aki még készen áll egy további felsőfokú végzettségre, Milánóba ment, ahol a Gaetano Moretti Képzőművészeti Akadémia professzora osztályán tanult. Ez a mester számos olasz látnivalóról híres. Tervezte például a milánói Szent Rácai templom homlokzatát, helyreállította a Szent Márk velencei székesegyház összeomlott harangtornyát. A csodálatos mester vezetésével tanulmányozta a csodálatos szovjet építész, Moses Ginzburg a szakma alapjait.
Moretti határozottan támogatta a klasszikusokat, de nem akadályozta meg a hallgatóját, hogy elkerülje az európai modernizmust. Ezenkívül az oktatás végén Moses Ginzburg építész nagy lenyűgözte az amerikai Frank Wright építészi építész munkáját. Ginzburg 1914-ben Milánó oklevéllel tért vissza Moszkvába. Úgy érezte, hogy tudása poggyásza nem volt olyan kicsi, de többet kellett megtudnia. Moses Ginzburg egész életében megújította tudását, és soha nem volt elégedett azok mennyiségével. A műszaki hiányosságot kitöltette a Rigai Műszaki Intézetnél, amelyet az első világháború miatt Moszkvában evakuáltak.
Új és régi
1917-ben Moses Ginzburg építési projektet dolgozott ki Jevpatoriyában. Ennek érdekében négy évet kellett élnie a Krím-félszigeten. Ott volt, hogy túléli a meglévő rendszer lebontását és a polgárháborút. Amikor a helyzet enyhült, az építészeti emlékek védelmével foglalkozó osztályt vezette, lelkesen tanulmányozta a krími tatár építészet hagyományait. A "tatár művészet a Krím-félszigeten" e témában írt tudományos munka továbbra is releváns.
Moses Ginzburg munkái mindig is sikeresek voltak, beleértve az írókat is. Ez az ember szeretett dolgozni és tudta, hogyan kell csinálni. Legendák voltak a termelékenységéről. Számos cikke és könyve kitűnően átgondolt felépítésű, kifogástalan és nagyon szép stílusú. Nem az egyes építészek, hanem a legszélesebb közönség számára írt - könnyen bemutatta minden újszerűség és összetettség kritériumait. A tiszteletes szakembereknek lehetősége nyílt sokat tanulni a könyveiből.
Például 1923-ban megjelent az elismert "Ritmus az építészetben" című könyv, 1924-ben pedig újabb monográfiát adtak ki a "Stílus és kor" szakmáról. Még akkor is, első könyveinek sorában, új megközelítéseket védett az épületek tervezésében és építésében. A konstruktivizmus aktívan fejleszteni kezdett egy fiatal országban. Moses Ginzburg pontosan ezt a módszert támogatta, 1921 óta az MVTU és a VKHUTEMAS tanára.
Növekedett a konstruktivizmus támogatói száma. Addigra már kialakultak a vélemények a régi és az új építkezés kapcsolatáról. A technológiai fejlődés diadalma és az egészen más életmód csak a környezetet befolyásolhatta, majdnem felismerés nélkül megváltoztatta azt. A konstruktivizmust védő Moses Ginzburg a nemzeti stílus régi építészeti formáit dekoratívnak nevezte. Azt állította, hogy a feltámadásuknak nincs értelme.
Innovációs csapat
A húszas évek elején Moses Yakovlevich Ginzburg a „Építészet” folyóirat szerkesztõjében dolgozott, ahol sikerült összeállítania egy hasonló gondolkodású építészcsoportot, amely innovatív kilátásokkal rendelkezik. Örömmel gyülekeztek az akkoriban uralkodó eklektika elleni küzdelemben. Az 1925-ös évet az OCA (Modern Építészek Szövetsége) létrehozása jelölte meg, ahol az ideológia vezetői Alexander Vesnin és Moses Ginzburg voltak.
Az építészek tervei meglepőek voltak, és a régi iskola egyes hívei is meglepődtek. A "Modern építészet" folyóiratban (1926-ban kezdtek megjelenni) szinte az összes publikáció kiemelte a gondolkodás funkcionalitását, amely a konstruktivizmusra jellemzõ, és megcáfolta az eklektikát.
A konstruktivizmus kialakulásához szó szerint harcolni kellett. Ginzburg építész Moszkváról azt mondta, hogy megjelenésében túl sok túlzás van, és minden részletnek meg kell felelnie a gyakorlati, nem pedig az esztétikai követelményeknek. A konstruktivizmus stílusú épületeket több kötetből állították össze, itt dominált a matematikai megközelítés.
Ha megfigyeljük a funkcionalitást, és mindent helyesen figyelembe veszünk, akkor a külső forma minden bizonnyal szép lesz, ahogyan az avantgárd képviselői hittek. Ezt megerősítette az 1923-ban a versenyre előterjesztett projekt - a Munkáspalota, amelyet M. Ginzburg építész készített (A. Greenbergtel együttműködve). Sajnos a projektet nem valósították meg, de ma is a szakértők nagyon érdeklődnek benne: a nagycsarnok kerek térfogata, a félkör alakú - kicsi, téglalap alakú épületek, tornyok, portikó - mindezt monumentális, nehéz formákban döntötték el. A munkáról további részletek az alábbiakban kerülnek ismertetésre.
A Népi Biztos háza
Az épületben az egyes funkciók egy meghatározott helyet foglalnak el - ez a fő különbség Moses Ginzburg stílusa között, akinek életrajzát cikkünkben mutatjuk be. Ez nyomon követi mind a szülõktõl örökölt hagyományokat, mind az új szempontokat az olaszországi tartózkodás benyomásai alapján. Ötletei logikusan folytatódtak: az első kísérletek egy új formációval rendelkező személy (szovjet állampolgár) szocializálására mutattak be egy épített épület keretein belül. Tehát 1930-ban megjelent a Népbiztossági ház a Novinsky sugárúton (ez a Szovjetunió Pénzügyekkel foglalkozó népbiztossága). Ginzburg új építési tervezési formákat keresett. 1926-ban a Malaya Bronnayán lakóépületet építettek a terve alapján, 1928-ban pedig a Pénzügyi Népi Biztosság házának építése indult. Ez az épület lement az orosz építészet történetében, és a korszak emlékművé vált.
Kiderült, hogy valami a kommunális ház és egy rendes többlakásos projekt között van, még a benne lévő apartmanokat celláknak hívták. A lakóknak közös helyiségeket kellett háztartási és kulturális helyiségeket használniuk a lakáson kívül, amelyekhez az építészek terve szerint közös kommunális épület került kialakításra, ahol óvodák, könyvtár, étkező és tornaterem található. Mindezt egy fedett átjáróval ellátott lakóépülettel kombináltuk.
Ignatius Milinis és Moses Ginzburg a Népi Biztosság házának projektjéhez az építészet stílusát választotta a modern építészet öt kiindulópontja szerint, a modernizmus úttörőjétől, Le Corbusier-től. A tartók megszabadították a homlokzatot a terheléstől, mivel a házban mozgatták őket. Ezért az egész lakóépület úgy tűnik, mintha a föld fölött lebegne. A terasz tetőjére kert került, az ablakok szalaggal körülvették az épületet. Már akkoriban Moses Ginsburg építész ingyenes tervezést alkalmazott projektjeiben. Emiatt minden lakás a Népi Biztosság házában többszintű, padlófödém nélkül helyezkedik el.
Az építészek még tovább mentek: még a tipikus bútorokat speciálisan tervezték, a mennyezetek és a falak színsémáját egységesítették. Meleg és hideg árnyalatokat használtunk: sárga, okker, szürke, kék. Óriási siker, hogy ilyen házak megmaradtak Moszkvában. Ginsburg építész, tehetségének köszönhetően, modern klasszikusává vált. Ezt követően az oszlopok közötti nyílásokat lefektették, mert az épület gyorsan romlott. Jelenleg a híres házat felújítják. Ugyanazon stílusban megőrizve, és néhány más épületben is. Moses Ginzburg hasonló építményeket tervezett átjárókkal Jekaterinburgban (az Uraloblsovnarkhoz házában) és Moszkvában (hostel a Rostokino környéken).
Az Vanguard az árnyékba megy
1932-ben az irodalmi és művészeti szervezeteket a bolsevikok Szövetségi Unió Kommunista Pártjának Központi Bizottsága külön rendeletével megszüntették. Ezért az építészeti szövetségeket felszámolták. Ehelyett az Építészek Szövetségét szervezték, amely előmozdította a múlt örökségének fejlesztési politikáját. Szó szerint néhány évbe telt, hogy megváltoztassák a stílus követelményeit az építészetben. Az eklektika elleni küzdelem azonban nem volt hiábavaló. Ezt az ezekben az években létrehozott projektek is megerősítik.
Ginzburg továbbra is konstruktivista volt, és az elmúlt évek építészeti kultúráját csak az új művészi kép ihletésének a módjaként fogadta el. Ezekben az években számos cikket írt, amelyekben azt állította, hogy a hagyományokat szinte mindig a műszaki képességek határozzák meg, és most az építészek sokkal jobban fel vannak fegyverkezve. Ezért a vasbeton korszakában nem túl ésszerű támaszkodni az antikvitás kritériumaira.
1933-ban Victor és Alexander Vesnins testvérek Moses Ginzburgral közösen kidolgozták a Dnepropetrovskban - a szovjet szervezetek házának - nyilvános épület projektjét. A projekt a konstruktivizmus elemeivel zajlott, de más vonások is megjelentek benne - sokkal összetettebb és hatékonyabb térbeli összetétel, egyértelműen ellentétben a húszas évek Ginzburg gondolataival. 1936-ban ez a munka részt vett a párizsi világkiállítás szovjet pavilonjának projektjeiben, amelyben 1937-ben minden külföldit nem Ginzburg, hanem Boris Iofan meglepte, aki megnyerte a versenyt. Szobrászat Mukhina "Munkavállaló és kollégium lány" koronázta a pavilon.
Munkáspalota
A szovjet építészek mindig sok figyelmet fordítottak a középületek építésére, új társadalmi jelentéssel töltve meg őket. Az eset ismeretlen volt, céljuk szerinti világos megkülönböztetés nélkül. Ezért a projekt létrehozása során gyakran kerestek új formákat, amikor ötletek merültek fel az épületekben korábban nem használt funkciók beillesztésére vonatkozóan, mivel az emberek igényei a közéletben drámai módon megváltoztak. Ezek egész gyárak voltak, ahol szakszervezeti, párt-, kulturális, oktatási, szovjet állami szervezetek működtek.
Az ilyen kutatások nemcsak az első szakaszban voltak sikeresek, hanem az utókori differenciált megközelítést adtak a multidiszciplináris tudás fejlesztésére. A Munkáspalota éppen ilyen szerkezet, példája egy komplex típusú középületnek. A projektversenyt Moszkvában tartották. 1922-ben a moszkvai szovjet kijelentette. A telek csodálatos volt. Később ott épült a moszkvai szálloda.
Textilház
Az országban a fellendülési időszak véget ért, megkezdődött az ipari építés, a nemzetközi kereskedelmi kapcsolatok kialakultak. Mindez számos adminisztratív (irodai) épület létrehozását eredményezte ipari és kereskedelmi szervezetek számára. Nemcsak kényelmeseknek, hanem lenyűgözőnek is kellett lenniük ahhoz, hogy megfelelően képviseljék az országot.
Ginzburg ebben az időszakban három ilyen szerkezetet tervezett. A Textilház az első projekt, amelyet 1925-ben hozták létre a Szövetségi Textilszindikátum számára. Ez a szervezet kihirdette a versenyt a Zaryadye-i épület tervezésére. A versenyprogram meglehetősen összetett volt, az építészeknek szinte nem volt cselekvési szabadsága: tíz emelet az intézmények pontos helyével, csak tiszta funkcionalitás. Ginzburg megkapta a harmadik díjat a versenyen, amelyben negyven projekt vett részt. Sok építész ezt a munkát a legjobbnak tekinti mind funkcionalitás, összetétel, mind a térbeli térmegőrzés szempontjából.
A megoldás nagyon kompakt, az egyértelmű szoftverkövetelmények pontosan teljesülnek. Az irodahelyiségeket vízszintes ablakok jelzik, a vasbeton keret egyértelműen tükrözi az épület szerkezeti felépítését - a legtisztább formában a konstruktivizmust. A következő két emeleten egy szálloda található. Itt az üvegezésről másként döntenek. Kisebb, de a konfiguráció bonyolult a ritmikusan elhelyezkedő párkányok és teraszok miatt. A tizedik emeleten egy teljesen üvegezett étterem, terasszal ellátott pavilon formájában. Az alagsorban egy garázs, szekrény és áruház felszerelését tervezték. Egyéb alagsort raktárak számára tartottak fenn.
Rusgertorg és Orgametall házak
A második a Ginzburg által tervezett sorozatban a Rusgertorg ház volt, amelyet a kereskedelmi orosz-német részvénytársaság moszkvai irodájának szántak. Azt kellett volna a "piros" vonalon, a Tverskaya utcában elhelyezni. A projektet 1926-ban fejezték be közvetlenül a textilipari munkások építése után, ezért külső formájukban sok közös (kivéve az irodahelyiségeket).
Hasonlóképpen, nagy területeket különítettek el irodahelyiségekre, hasonló horizontális vonalakkal ellátott ablakszalagok, a legfelső emeleten található kávézó nyitott terasszal. Az udvarnak állítólag szállodaépületnek kellett lennie nappali helyiségek számára, amelyekhez erkélyek szolgáltak. Tverskaya felől az első emeleten hatalmas üvegbolt található. Az egyik épületben mozik is található.
A harmadik projektet 1927-ben fejezték be, és az Orgametall részvénytársaságnak szánták. Ez az épület két fő és teljesen heterogén részből állt - egy hatalmas kiállítási csarnokból, ahol autókat kellett kiállítani. Az egész földszintet neki osztották ki, az iroda helyiségei pedig fent helyezkedtek el. És e két projekt iránti megnövekedett igényeket támasztottak alá, a megoldás konstruktivitása nagyon magas volt. Az ilyen eltérő tájolású helyiségeket nehéz a munkavállalók számára kényelmessé tenni. Ginzburg azonban jól csinálta.
Kifejező konstruktivizmus
Ginzburg rendkívül érdekes volt a térfogat-térbeli kompozíciók felhasználásában irodaépületei során. Itt a vágya, hogy megjelenése kifejezőnek tűnjön, nagyon észrevehetővé válik. Ezt a vágyat siker koronázta. Vegye figyelembe a kontrasztot: az épület teljesen üvegezett alja és a fenti padló tompa falai, irodaablakok vízszintes szalagjai és még sok más.
A vizsgált három projekt mindegyike egymást követõen bonyolult volt az összetétel szempontjából. A legdinamikusabb az Orgametall társadalom kompozíciója volt. Még a homlokzatok színét is nagyon kompetensen alkalmazzák, ami növeli az épületek megjelenésének kifejező jellegét. Ezen felül a betűkészlet ügyes használata a táblákon a cél elérése érdekében is működik. A múlt század húszas éveinek építészetében az irodaépületeknek a Ginzburg által készített tervei jogosan valódi jelenséggé váltak. Most szakemberek tanulmányozzák őket, és modern klasszikusnak tekintik őket.
A húszas évek közepén Ginzburg számos más építési projektet készített egyértelműen meghatározott programokkal. Dnepropetrovskban és a Don Rostovban található munkaügyi paloták csak két nagyszerű példa. Mindkét épületet multifunkcionálissá kellett tenni. Színházt, sportkomplexumot, előadótermeket, előadótermeket, olvasótermeket és könyvtárakat, étkezőt, koncerttermet, körök vezetésére szolgáló szobákat és stúdiómunkát kellett biztosítaniuk.
Az építész minden követelménynek megfelelő projekteket készített, kiemelve az épületek főbb funkcionális csoportjait: klub, sport, színház (látványos). Nem egy kompakt tervet használt, hanem különálló épületeket, amelyek így vagy úgy kapcsolódtak egymáshoz. Komplex kompozíciónak bizonyult térben és térben, de a külső egyszerűségben és harmóniában nem veszítette el. A Moses Ginzburg építése új megoldásokat igényelt. A középületek tervezésénél olyan megállapítások merültek fel, amelyek ma tanulmányi objektumokként szolgálnak. Akkoriban senki sem volt képes annyira alaposan átgondolni a szerkezet funkcionális oldalát, senki sem volt képes az ilyen természetességgel összekapcsolni egyetlen, a korábban megosztott egészbe.
Háború előtti és háborús idő
A harmincas és negyvenes években a konstruktivizmus iránti kereslet kevesebb volt, mint a húszas években, ám Ginzburg ötleteinek nagy része gyökereződött. Például 1930-ban kidolgozta egy alacsony emeletes komplexum, a "Zöld város" projektjét. Ez az előregyártott modellház építésének kezdetét jelentette. Az iparosodás győzedelmes helyzetének ellenére elfogadták Ginzburg azon ötletét, hogy az ipari területeket elkülönítsék a lakossági zöldterületektől, amelyet manapság széles körben használnak.
A Nagy Honvédő Háború alatt a mester súlyosan beteg volt, de nagyon keményen dolgozott az elpusztult városok helyreállításának tervein. A győzelmet a szlovénházak építési projektjein alapozta Kislovodszkban és Oreanda-ban, a Krím-félsziget déli partján. Ezeket az építész halála után építették, aki 1946 januárjában rövidítette életét.
A korszak sok más nagymestere nem tudott olyan sok projektet megvalósítani, mint amit Moses Ginsburg hajtott végre. Sok középület van köztük: Moszkvában - a Rusgertorg épületében, a Textilházban, a Munkáspalotában, a Fedett Piacban, Makhachkala-ban - a Szovjetek Házaban, a szanatóriumokban Kislovodszkban és sok más épületben a volt Szovjetunió különböző városaiban.
