Ez a cikk Lev Kuleshov életrajzát és munkáját tárgyalja. Élete során sikerült forgatókönyvíróként, tanárként, a művészettörténeti doktorként és a Szovjetunió nemzeti művészének lenni. Ezenkívül jelentős szerepet játszott a filmkészítés sajátosságainak vizsgálatában és a szerkesztési művészet fejlesztésében.
Törzsadatok
Lev Kuleshov élénk és színes, eseményekkel telt életet él. Ismételten önéletrajzi könyveket tett közzé, amelyek közül a leghíresebbek a „A mozi művészete” és a „Hogyan váltam rendezővé”, valamint számos cikket a „Herald in Cinematography” folyóiratban, amelyek fő célja az volt, hogy művészi tapasztalataikat átadják az olvasóknak.
Mûveiben Kuleshov azon a véleményen volt, hogy a színész és a látvány egyenértékû, és az utóbbi legtöbb esetben még jelentõsebb szerepet játszik. Ezért a film készítésének fő figurája nemcsak rendező, hanem művész. Ezért ha a rendezőnek nincs elegendő művészi képessége, akkor soha nem hozhat létre tisztességes munkát.
Példaként Leo megemlítette az esetet, amikor egy fehér hajtű a szobalány frizuráján elrontotta a fekete színű bársonydíszekkel körülvett színészek játékának teljes benyomását. Úgy vélte, hogy a film elsősorban vizuális, látványos művészet, ezért a művész-rendezőnek kell játszania a film létrehozásában a fő szerepet.
tanulás
Apjahoz hasonlóan, aki 1911-ben halt meg, Leo korai szépség iránti vágyát érezte és érdeklődött a képzőművészet iránt, ám Lev Kuleshov csak akkor kezdte meg alaposan tanulmányozni, amikor anyja és testvére 1914-ben költözött Moszkvába. Ott, egy művészeti stúdióban tett ismételt látogatás után, úgy dönt, hogy megtanulja rajzolni a nagyszerű művészeket, és ebből az oktatásból elkezdi az I.F.Smirnov művész-tanár tanulságait. Az edzés során nem csak a klasszikus festészet szeretetét váltotta ki Leóban, hanem megtanította megkülönböztetni a kiváló és az amatőr alkotásokat. Kuleshov a tanár javaslatára olvasta el az első politikai orientációjú könyveit, például Karl Marx The Capital című könyve, valamint Lenin és Plekhanov műveit.
Az egyéni tanulmányok befejezése után belép a híres moszkvai festészet, szobrászat és építészet iskolába, ahol nemcsak apja, hanem a híres Vlagyimir Majakovszkij is, aki egy kicsit korábban végzett ebben, korábban is tanult. Figyelemre méltó, hogy Kuleshov később erős barátságokat alakított ki vele.
A család
A család egyik tagja azt sem gyanította, hogy híres lesz Lev Kuleshov, akinek személyes élete rengeteg eseményt töltött be. 1899. január 1-jén (régi stílusban) született Tambovban. Apja, Vlagyimir Szergejevics szegényedett nemesi családból származott. Egyszerre, szüleinek engedetlenségével, Vlagyimir ugyanabban a moszkvai iskolában jár képzőművészetre, ahol fia, Lev tovább folytatja tanulmányait.
A diploma befejezése után sajnos nem tudott karriert kezdeni a festészet területén, és a tambovi területi adminisztráció reminonista kevésbé szerény pozíciójába lépett be. Valójában két pozíciót kombinált egyszerre, és egyszerre volt iroda és gépelő is. Ugyanakkor a kreativitás vágya arra késztette, hogy szabadidejeben kezdjen rajzolni. Lev édesanyja, Pelageya Alexandrovna, lánykorban Shubin vezetéknévvel viselte. Gyermekkorát árvaházban töltötte, végzettsége után tanárként dolgozott a faluban házasságáig. Figyelemre méltó, hogy az ő apja által egyszerre készített portré továbbra is Lev Kuleshov lakásában lóg. Figyelemre méltó, hogy Kuleshovnak volt egy idősebb testvére, Borisz, aki a második világháború alatt halt meg.
Szenvedély a színház iránt
A legtöbb kreatív személyiséghez hasonlóan, Lev Kuleshov sem adott át a színházi hobbit.
Míg még az I.F.Smirnov művész-tanár hallgatója volt, megszerezte a látványt az "Eugene Onegin" színjáték egyik színművének létrehozásával a Zimin Színház számára, de a Kuleshov Színház önálló munkájáért, amelyet a kreatív körökben még nem ismertek, tehát senkit sem hívtak meg. Ezért minden erőfeszítése ellenére a színházi tevékenység álma soha nem vált valóra.
Pályafutás kezdete
Kuleshov Lev Vladimirovics 1916-ban először találkozott filmtevékenységekkel, amikor sikerült munkát szereznie művész-dekorátorként az A. Khanzhonkov filmgyárban. Nem utolsósorban az egyik iskolai barátjának anyja volt a mecénás, aki bemutatta Leót a filmrendezőnek, A. Gromovnak, aki már segített neki, hogy munkát szerezzen a filmgyárban. Itt volt a fiatalember tehetsége teljes erővel kibontakozva. Eugene Bauer rendező vezetésével, akivel a munkában találkozott, Leo gyorsan megtanulja egy új szakma alapjait. Az egyik önéletrajzi könyvében Kuleshov megemlíti, hogy a Bauerrel való együttmûködés jelentõsen különbözött a többi rendezõvel folytatott együttmûködéstõl, mivel semmilyen módon nem korlátozta Leo munkáját, és engedte a fiatalembernek, hogy teljes mértékben felfedje tehetségét.
Később, más rendezőkkel együttműködve, Kuleshov kivégzésének módja férfiasabb karaktert kapott. Annak ellenére, hogy akkoriban csak 18 éves volt, dekorációs filmek készítésekor fokozatosan kezdte megtenni az első lépéseit saját stílusának fejlesztése érdekében.
Első sikerek
Annak ellenére, hogy léteznek saját elméletei a forgatás területén, Lev Kuleshov, akinek a filmjei a jövőben rendkívül népszerűek lesznek, elsősorban gyakorlóként működött. Tehát karrierje elején V. Polonsky rendezővel közös filmet rendezett, melynek címe: "A szerelem dala befejezetlen". Sajnos azonban ennek a filmnek a filmje nem maradt fenn a mai napig.
1918-ban elkészíti saját filmjét, melynek címe: "Projektmérnök pap". Sajnos ezt a munkát töredékeken őrizték meg, ám Kuleshov nevet két alkalommal említik a kreditben: rendezőként és művészként is. Megpróbálja bemutatni a valós világban élő egyszerű és egészséges embereket, így a film legtöbb filmjét gyárakban, vasútállomásokon és oktatási intézményekben készítették. Nem sokkal a film megjelenése után Kuleshov munkát kapott az Oktatási Népbiztosság film- és fotóosztályában a filmszerkesztő részleg vezetőjeként és a hírlapok részmunkaidős igazgatójaként.
A leghíresebb filmek
Az 1918–1920-as politikai fronton kibontakozó események tükröződtek azokban a filmekben, amelyeket Lev Kuleshov készített. Filmográfiája kiterjedt. A leghíresebb krónikák:
- "A Radonezh Szent Szergeus emlékei boncolása."
- "Az egész orosz központi végrehajtó bizottság felülvizsgálata Tver tartományban."
- "Ural".
- "Az első orosz szubbotnik."
A „Vörös fronton” és „Mr. West rendkívüli kalandjai a bolsevik országban” című film forgatása között Kuleshov, aki sikeresen sikerült rendezőként beilleszkedni, saját filmes műhelyt hoz létre, számos cikket ír és tanárként dolgozik egy állami filmiskolában.
kitüntetéssel
Annak ellenére, hogy Lev Kuleshov sok saját filmjét forgatta, valódi kreatív felvétele csak rendezői karrierjének végén történt:
- 1933 - A nagy vigasz.
- 1942 - „Timur esküje”, A. P. Gaidar forgatókönyve szerint.
- 1943 - „Az Urálból származunk”.
1941-ben Kuleshov fő munkáját a Filmrendezés alapjai címmel tették közzé, amelyet sok idegen nyelvre lefordítottak, és jelentős hatással volt a filmművészeti folyamat fejlődésére.
Ezt követően Leo úgy dönt, hogy teljes egészében a VGIK-n tanítja, hogy a fiatal rendezőket filmkészítésben tanítsa.
Kuleshov-effektus
Ha valaki közvetlenül be tudta befolyásolni a filmkészítés technológiáját, akkor Lev Kuleshov volt, akinek a telepítése először tette lehetővé külön-külön rögzített fragmentumok egyesítését egymástól egy olyan személy arcával kombinálva, aki állítólag számos különféle érzetet tapasztalt és értett meg. A filmművészetben ezt a fogalmat „Kuleshov-effektusnak” hívják.
A hatás későbbi értelmezése az volt, hogy a hangsor egymásra helyezte a látványt, és ez viszont többszólamú volt, és a színtől függően eltérően fejezte ki tartalmát.
