A szovjet és az orosz televíziós operatőr, minden zseniális cikkben, valamint minden kollégája nem kapta meg a közönség dicsőségét és szeretetét. Legfőképpen a színészek, kissé kevésbé a rendezők és a operatőrök fogadták - mindig a színfalak mögött állnak, még olyan nagyszerűen, mint Alexander Fuchs. Megérdemelte a TEFI-díjat, és hosszú ideje magas szintű szakembereket képzett a VGIK kreatív műhelyében. A nemzeti televíziós és filmkonyhák oldalán a mai napig tiszteletteljesen ejtik ezt a nevet - Alexander Fuchs.
életrajz
Életrajza, mint minden alkotó ember, valószínűleg tele van érdekes eseményekkel, keresésekkel, eredményekkel, de még a nagyon kíváncsi emberek sem fogják kielégíteni érdeklődésüket. Száraz számokat kapnak: Alexander Fuchs 1948 júniusában Sukhumiban született, intelligens zsidó családban. Közgazdász akar lenni, mint apu, ezen a területen tudományok doktora, de a művészet vezette. Belépett a Moszkvai Állami Egyetemen a Gazdaságtudományi Karba, ahol 1967-ig tanult, folyamatosan ötvözve közgazdasági tanulmányait a televíziós kreatív kurzusokkal. Ez döntött a sorsáról.
A Központi Televízióban 1966-ban kezdte meg munkáját. És szinte azonnal Alexander Fuchs név lett a "minőség" szó szinonimája, bár az akkori gondatlan munkavállalók nemcsak a televízióban voltak, hanem általában sehol sem tartottak. A legszorgalmasabbak, a legtehetségesebbek gyűltek oda. Az operátor, Alexander Fuchs maga is emlékeztetett munkájának éveire az egyik interjúban (szinte az egyetlen), és ragaszkodott hozzá, hogy csak szerencsés. "Mindent birtokoltak a kézművesben, de egy különösen népszerű programmal való nyilvános támadás megszerzése kicsit szerencsés lehet" - mondta Alexander Fuchs. A vélemények kollégái az ellenkezőjét mondják.
Vorošilov program
Még most, mi? Hol? Mikor? magas társadalmi jelentőséggel bír. Figyeli és szereti, rajongói vannak, és nagyon sokan vannak. Az első évtizedekben mindenképpen uniószeres sikert ért el, és az utcák televízió közben üresek lettek. Rendkívül szorosan készítették, minden stroke-ot hitelesítettek, ezért a közönség ilyen reakciója volt. Szó szerint szerelmes voltak Vorošilov programjába. A program létrehozásának időpontjáig Alexander Khaimovich Fuchs már körzetében ismert volt, és Vorošilov nagyon igényes ember volt. Ezért az a szolgáltató, akitől az átvitel minősége leginkább függ, a legjobbat választotta a legjobbak közül.
Egyszerűen lehetetlen felsorolni az összes munkát, amelyet Alekszandr Fuchs, az Istentől származó operatőr nagyszerűen végzett - nagyon sok ilyen van. De néhányat még nevezhetünk. Ez a „Kinopanorama”, ezt a közönség nem kevésbé szerette, ez egy vicces „13 székből álló cukkini”, ez az „Artloto”, „Fun Starts”, „Ébresztőóra”, „Meg tudod csinálni”, „Egy dal az élettel”, „Mesterek városa” … Sokan, akik a Szovjetunióból származnak, nagyon jól emlékeznek ezekre a műsorokra, és mindegyik képe segítőkészen áll a szemem előtt. Voroshilovot 1975-ben egy mester - Alexander Fuchs egyértelműen meglátogatta. Az értékelések mindig mindenekelőtt dicséretek voltak.
kezdet
Amikor Fuchs, a tizenegy éves fiú, már elég jó pénzt keresett, amikor amatőr kamerán fényképezett, apró televíziós műsorokat szerkesztett és szövegeket szállított a Hírközlésben, senki, köztük maga Sándor sem feltételezte, hogy ez már megkezdi tisztán szakmai tevékenységét.. A televíziós riporterhálózat akkor még nem volt elágazó, kialakulását tapasztalta meg, és a forrásnál kiderült fiatalember története egyszerűen egy robbantással folyt.
Apa azonban ragaszkodott a közgazdaságtanhoz, és fia engedelmesen belépett a Moszkvai Állami Egyetembe. Míg idősebb testvére már operatőrként dolgozott, a legfiatalabb irigységére. Ezután a Központi Televízióban megnyílt az operátor kreatív tanfolyamai, ahol Alexander Fuchs, a jövőbeli fotós rendezője „tökéletesen” tette le a vizsgákat.
tanulás
Csak egy évvel lehetett kombinálni a gazdaságot a kreativitással. Ezután az egyetemet abbahagyták, és az összes energiát, a jövőbeli szakma iránti önzetlen szeretetét átadták a kreativitásnak. És most - a kurzusok ragyogóan befejeződtek, de még mindig tanulni akarok. Alexander Fuchs operatőr született és jól érezte, hogy egy igazán kreatív munkában nem hagyják ki. Visszatért a Moszkvai Állami Egyetemen. De - a filológián.
Annak érdekében, hogy ilyen ideális „képet” kapjon, változatosnak kell lennie, aki hatalmas mennyiségű irodalmat olvas el, meglátogatta az összes rendelkezésre álló múzeumot, színházat és koncerttermet. Olyan széles körű oktatásra törekedett Sándor.
operátor
Sok munka volt, a programok a legkülönfélébbek voltak: az Alla Borisovna Pugacheva „karácsonyi találkozóitól” a Nikolai Fomenkóval zajló könnyű „Passion Empire” -ig, ahol a játékosok veszteség esetén lemondtak a gyáváknak. Sándort a KVN-ben is megjegyezték. Ez volt az utolsó négy program a bezárás előtt, amelyeket a jó öreg klub felvételéhez nyújtottak be.
Tizennégy évvel később, 1986-ban a játék folytatódott, és Sándor már visszatért oda, mint operatőr - párosítva a rendezővel. Az ilyen párok általában nagyon szorosan kapcsolódnak egymáshoz, és ezért, amikor néhány évszak után a rendező elhagyta ezt a helyet, Fuchs is kénytelen volt távozni. Nagyon szerette a játékprogramokat lőni, élete hátralévő részében alapvetően nekik volt szentelve: "Szerelem első látásra", "Mi? Hol? Mikor?" és természetesen az Agygyűrű.
A színfalak mögött első számú
Néhány perc múlva elkezdődik a lövés. Az operátorok sietnek, hogy felkészítsék kameráikat a csatára. Nem csak a vállukra dobnak egy szerszámot, hanem először szalaggal ragasztják hozzá néhány vastag habgumi csíkot. Miért - értsd meg. A professzionális fényképezőgép súlya körülbelül tizenhárom kilogramm, emellett annyira kiegyensúlyozottak, hogy nagyon nehéz viselni őket. Még egy rövid jelentés után is fáj a vállam, és ha két héten egymás után hat-nyolc órán keresztül lő, például “Agygyűrű”?
Az operátorok nagyon kemény emberek. És nincs súlyuk. Alexander egész életében ugyanazt a technikát alkalmazta. A szovjet időkben vásárolták meg, és Ostankinóban nem frissítették, ahol bérelni kellett, egészen a közelmúltig. De az Agygyűrű maraton. Ezzel a nehéz és elavult berendezéssel meg kell futtatni az állványokat.
A színfalak mögött a második
Bundle - operátor kamerával és asszisztens kábellel. A kezelő fut, néha megpördül, néha ugrál. Az asszisztens egy nehéz öblöt húz maga mögött, ugyanolyan sebességgel mozogva, de guggolva - egy "liba lépéssel". Inkább futás. Annak érdekében, hogy véletlenül ne essen be egy másik kamera keretébe, amelyeknek mindegyikénél több van. Az út vezeték nélküli kamerái. A 2000-es évekre csak három volt Ostankinóban: a Tatarstani Köztársaságban és a RIA Novostiban. A többi operátor éppen így dolgozott - együtt. És ha rövid idő alatt Alexander Fuchs már minden ruháját abszolút nedves volt az izzadságtól, asszisztens még mélyebben volt a színfalak mögött, és senkit sem érdekelne, hogy milyen érzése van ott.
Az importált kamerák kábele csak az importált kamerákhoz is megfelelő, amelyeket eredetileg vásároltak. Fokozatosan kopott, mert mintegy száz méterre elhagyott valamit ötvenből. Nyugodtan. Alexander Fuchs azonban nem volt boldog: kevesebb lehetőség volt. Száz méterrel nem csak a folyosóra, hanem az utcára is elfuthat a hős után, és a távolság korlátozott. És a legérdekesebb dolog az, hogy nehezebb lőni a „Mi? Hol? Mikor?” -T, bár nem kell messzire menned. Magasabb szintű készségre, kifinomultságra, gyors reakcióra van szükség. Az "agygyűrű" hatalmas fizikai terhelést igényel, nagy területtel és tárgyak számával. Alexander Fuchs azonban mindegyik programot megközelítőleg azonos mértékben szerette - szinte önfeledkezésbe.
A keretben
És a keretben csak az egyedülálló kreativitás és a felismerhető kézírás volt a mester. Kamera, mintha él, azonnal reagált minden apróságra, nem is beszélve a helyszínen zajló eseményről. Folyamatosan kereső mozgalomban volt, és ezért sikerült gyorsan megragadnia a leg emocionálisabb, legdrámaibb eseményeket.
Arccal bepillantva a kamera távolabbi nézőket segített abban, hogy részt vegyenek ebben az akcióban, rivalizálásával, érzelmekkel teli légkörrel a robbanásig. És ugyanakkor - a hősök tapasztalatainak legkifinomultabb, legfinomabb és legmegfejezetlenebb árnyalatait, amelyek mindegyike azonnal leállította az állványok sok ezer nézőjének lélegzetét - mindezt a híres Alexander Fuchs fényképezőgépe ihlette, támaszkodott és pontosan továbbította. És így húsz évig egymás után, csak ez az egyedülálló játék a "szakértőkkel".
Legmagasabb kategória
De életének fő játékán kívül Alexander Fuchs nagyon-nagyon sokat tett, 1989-ig a szakma legmagasabb kategóriáját érte el. A nézők nem tudtak segíteni, de láthatták az általa létrehozott programokat: ötéves fesztiválok Jūrmalmában, "Karácsonyi találkozók", "A csodálatos hét", "Szerelem első látásra", "Újévi fények", valamint számos olyan mű, amelyet nem lehet teljes mértékben felsorolni. A különleges szavak azonban kizárólag minőségileg készülnek a húsvéti és Krisztus születési élő közvetítésekről. Alexander Fuchs különféle televíziós filmekkel és előadásokkal is dolgozott, ahol Mihhail Kazakov "Faustnak" nevezheti a példát.
A Game-TV televíziós társaság minden projektjében vezető szereplõként ismerték el. Amikor 2001. június 21-én Cipruson autóbaleset történt, amelyben Alexander Fuchs idő előtt meghalt, mindenki hosszú ideje egy televíziós platformon keresztül vele kapcsolatban állt, és nem tudta, hogyan fogják folytatni a munkájukat. A Vagankovszkij temetőben temették el, özvegyet és fiút posztumális módon átadták a TEFI-díjnak (Üzemeltető jelölés), és még mindig nem lehetnek elégedettek munkájuk eredményével. A tűz kialudt, mindent megvilágítva a tehetségével, a szívét meggyújtva, együttérzéssel és mindent látva. "Jó éjt, gyerekek" és a "Kinopanorama" senki sem készített jobb képet.
Vélemények
Azok, akik valaha is láthatták Fuchs munkáját, soha nem fogják elfelejteni ezt. A nézők nem látják az operátort, de a szemével néznek. Az ínyencek azt mondják: "A Fuchs maga a folyékonyság, olyan, mint a víz. Egy mozgó ember, nehéz vállával támaszkodva a vállára, folyamatosan táncolt a nedves ingében és a farmerjében. Félelmetes hatást gyakorol: leesik a padlóra, ugrik az asztalokra és székekre. olyan hirtelen, hogy a ruhák elszakadnak."
Voroshilov, mielőtt Fuchsot meghívta volna, két év alatt négy szereplőt tudott kiszorítani, de még azért sem, mert ők nem tehetségesek vagy gátlástalanok, egyáltalán nem. Nem volt elégedett a kreatív eredményekkel. A programot a „szakértőkkel” együtt találta ki, és kidolgozta. Vagyis Vorošilov nem csak rendező. Szüksége volt egy emberre, aki képes volt megvalósítani ötletet, amikor látta. Amikor Fuchs megérkezett, ez sikerült. Még ennél is több. A kreatív csapat azonnal elvesztette korábbi instabilitását, attól a pillanattól kezdve a csapat összetartóssá és megrendíthetetlenné vált, ami szinte soha nem fordul elő a televíziós rendezők nagy többségében.
